Американский психопат – «убийственный гламур»

Подходящий антураж для изучения одного из самых противоречивых произведений новейшей истории?

Случилось так что, поддавшись на массовый ПИАР, я прочитал незадолго до этого «Духless» Сергея Минаева. И в какой-то степени произведение мне даже понравилось. И лишь после прочтения книги «Американский психопат» я осознал, что в 1991 году Брет Истон Эллис создал эталон яппи-литературы, одновременно закрыв эту тему для дальнейшего анализа. Поэтому «Духless» моментально превратился во вторичный продукт, минимально ценный по сравнению с оригиналом, да к тому же еще и весьма осторожный и стерилизованный.

А осторожничать в теме духовного разложения абсолютно не стоит. И нарочитая жесткость Эллиса по отношению к своим героям, а значит и к читателю, не вызывает ни малейшего отторжения именно потому, что она оправдана, без нее никак. Многие известные авторы новой волны, тот же Уэлш, в определенный момент становятся заложниками собственной стилистики и, выплескивая на читателя очередной ушат грязи, забывают, что любые экстремальные методы воздействия должны быть продиктованы какой-то целью. Так вот, в «Американской психопате» эта цель есть, поэтому возмущаться жестокостью книжки не стоит. Она просто не может быть другой.

Эллис говорит о поколении людей, в жизни которых эмоции, переживания и естественные чувства потихоньку затерлись и окончательно исчезли, уступив место лейблам, пластиковым карточкам и другим навязанным западной системой атрибутом УСПЕШНОГО человека. При этом в существовании япии нету места и работе, так как они, просочившись в просторные кабинеты на верхних этажах высотных зданий, могут просто иногда посещать свой офис для подбора очередного ресторана на вечер.

Самая интересная и, по сути, страшная мысль в «Американском психопате» – это то, что вытесняемое духовное начало, не имеющее возможности для проявления в условиях борьбы за идеальное тиснение на платиновой American Express, может мутировать в бессознательное сопротивление, безобразное и извращенное по форме. В подобном контексте намек Истона Эллиса на иллюзорность личности Бэйтмена-маньяка выглядит едва ли не страшнее, чем вариант с реальным убийцей.

Вообще, Патрик Бэйтмен – очень и очень яркий персонаж. Странным образом он, на фоне остальных героев «Американского психопата», кажется хотя бы не двухмерной картонной пародией на человека и от того вызывает странного характера сочувствие. В мире лоснящихся менеджеров и их кукол-подружек, он захлебывается собственной желчью и мучается от разрушающий остатки сознания БЕЗНАКАЗАННОСТИ. По сути нет ни малейшей разницы, убил ли он Пола Оуэна и других, или это просто плод его воображения – в конце концов мало кто из знакомых вообще называет его по имени, он такая же вешалка для Hermes и Paul Smith, как и остальные.

P.S. Говоря и книге «Американский психопат» хочется также высказать мнение об одноименном фильме.

К сожалению, отменный визуальный ряд и честная игра Кристиана Бэйла не могут исправить самого главного упущения в киноверсии романа Истона Эллиса.