Черный лебедь – тернистый путь к совершенству

Фильм Черный Лебедь активно обсуждается и обмусоливается на все лады критиками совершенно разных масштабов – от случайно залетевших на данное кино любителей ситкомов до извращенных богатством русского языка «профессионалов».

И уже в этом мне видится существенная заслуга Даррена Аронофски – ему в очередной раз удалось снять некий мейнстрим-артхаус, который наверное все же ближе к первому определению, но для кого-то может вполне сойти и за второй. Такую же штуку он уже проделывал с фильмом «Реквием по мечте».

С «Реквием по мечте», кстати, «Черный лебедь» по визуальной части перекликается еще отчетливее, чем с «Рестлером» по содержательной. Перемещения затылка Натали Портман от дома до театра напоминают сцены многочисленных подходов Эллен Берстин к заветному холодильнику. Да и вообще – для нервической балерины с приятным слуху именем Нина театр именно таким холодильником и является – удобно замкнув все действо в недра кузницы балерин и балерунов, Аронофски позволяет себе строить все проблематику на основании жажды, одержимости и искушения – всего того, что так потрепало киношную маму Джаредо Лето.

Во всем остальном фильм «Черный лебедь» – это, конечно, искусный триллер. Причем искусность эта проявляется не в используемых приемах (тут-то все достаточно топорно, отчего даже несколько обидно испытывать вброс адреналина именно там, где этого хочет режиссер), а скорее в том, что у фильма есть некое второе дно. И на открывших это самое дно фильм оказывает эффект плацебо – они начинают в него погружаться, не замечая, что уже давно вышли за рамки фильма, которые как раз-таки строго ограничены. Неплохое достижение для, в общем-то, массового кино.

«Черный лебедь» – это фильм не про балет, и даже не про Волочкову, как бы ей этого не хотелось. Кажется, что Аронофски берется за данную тематику именно из-за аллегории, которая прекрасно сочетается с сюжетом про белого и черного лебедей. К тому же балет – это красиво и достаточно кинематографично, видно, что режиссер с удовольствием работал на хореографическими сценами.

Еще одна замечательная особенность балетной тематики заключается в том, что Аронофски может фактически безнаказанно терзать зрителя, не переступая при этом грани реалистичности. Окровавленные ступни, жестокое соперничество и родительский гнет наверняка вполне привычны актерам балета. А значит все эти характерные детали можно ловко использовать для изображения тернистого пути Нины (Портман) к «совершенству».

В стремлении к этому самому условному совершенству героиня «Черного лебедя» постепенно приходит к тому, что состоит оно если уж не в единстве противоположностей, то уж точно и не в инфантильности. Идеальный танец выходит только тогда, когда темное начало явно обозначает свое присутствие в личности человека, и того это перестает смущать. Действительно, что уж тут такого плохого – выйти из под маминого гнета, поцеловать того, кто нравиться и обставить соперницу. Здесь совершенство явно подразумевает собой естественную трансформацию личности, спровоцированный обстоятельствами возрастной надлом. Правда умерщвлять героиню при этом было необязательно, но к концу фильма Аронофски явно перестает и самого себя загонять в рамки собственной идеи, т.е. подобно нехорошей Портман творит, что хочет и получается очень даже недурно.

Весь фильм построен вокруг взаимоотношений «Портман-балет», поэтому личностная трансформация героини выделяется более чем ярко – от замкнутой танцовщицы до свободного черного лебедя, который выжигает себе дорогу всеми доступными средствами – сексом, наркотиками, а в конечном итоге еще и куском разбитого зеркала в свой же живот. В этом смысле фильм «Черный лебедь» можно трактовать как историю обычного взросления, искаженную и извращенную в лучших традициях Аронофски.

Так как акцент на главной героине сделан чуть более, чем значительный, то и актерское мастерство Натали Портман используется на пределе возможностей. Игру Портман выдает замечательную, правда уж очень злоупотребляет страдальческим выражением лица – все же даже самая затюканная малолетняя балерина должна хоть иногда улыбаться. Но это не отменяет у Натали Портман право на «Оскар» нынешнего года и вряд ли найдутся желающие это оспорить. Она его получит.

В остальном актерском составе тоже нет никаких изъянов – забавный в своем стереотипности персонаж режиссера отлично подходит Венсану Касселю, а Мила Кунис вполне гармонична в роли сучки-соперницы, и даже очевидным образом «дает прикурить» Портман в их ключевой совместной сцене.

Барбара Херши в роли ежовых рукавиц для эго Нины смотрится очень хорошо. А вот прекрасная Вайнона Райдер появляется в фильме скорее для красоты. Короче никто не портит обедни и не вмешивается в бенефис неудавшейся балерины Портман.